国海证券,颜真卿的书法:三个阶段,三种境地,惊天兽

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第一个阶段:50岁曾经

这一时期,系颜真卿承继传统、陶铸万物,以二王、遂良、张旭为师阶段,其书法特点是清雄坚韧。代表作是《多浮屠碑》、《东方朔画赞碑》。

颜真卿《多浮屠碑》(部分)

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《多浮屠碑》是颜真卿传世著作中现在能看到的最早的一块碑,能够代表颜书前期的面貌。颜真卿和唐代大多数士大夫相同是正统的儒家,也信佛教,故写此碑时,天然恭谨诚实。

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作为颜前期的成名作,承二王、欧、虞、褚的余风,国海证券,颜真卿的书法:三个阶段,三种地步,惊天兽整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,正经高雅,一撇一捺显得静中有动,中华活血龙飘然欲仙,学颜体者多从此碑人安汇宝手。

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颜真卿《东方朔画赞碑》(部分)

《东方朔画赞碑》系颜真卿前期著作,并不是他一生中最有代表性的书迹,但却被宋代全才国海证券,颜真卿的书法:三个阶段,三种地步,惊天兽苏东坡奉顾十八娘全文阅览免费为鎏英奇鸢圭桌。假如咱们拿苏东坡的字体略加比较后就会理解其间的缘由了。苏轼与颜真卿的审美观是共同的,他正是在颜氏此碑艺术的不完美、不老练中发现了向新的顶峰递进的关键。

此碑行笔刚健、方正骏爽,有如庄重、高耸的殿堂,健拔之态有如大山雄踞一方,使人感受到“杨崇生颜体”的艺术力气。

第二个阶段:50岁-60岁

这个时期是颜真卿书法老练的时期。这个时期著作最多,现在能看到的大约有28件之多。这个时期颜氏纳新意于古法之中,正式走出二王至初唐楷体的篱墙,创建簇新的颜体。代表著作有《乞御书放生池碑额表》(52岁作)、《鲜于氏离堆记》(54岁作)、《郭家庙碑》(56岁作)等。

颜真卿《鲜于氏离堆记》(国海证券,颜真卿的书法:三个阶段,三种地步,惊天兽部分)

《鲜于氏离堆记》是颜真卿在被贬为蓬州长史时,在到差途中路过新政县,特别访问了当地望族鲜于忠通,并为鲜于氏写了此篇《离堆记》。

此石刻与《东方朔画赞碑》风格附近,雄健清劲,高古浑穆,仅仅用笔更加国海证券,颜真卿的书法:三个阶段,三种地步,惊天兽纯熟,楷体风格日渐明显,国海证券,颜真卿的书法:三个阶段,三种地步,惊天兽一股忠义之气,跃金祝专线然字间。

颜真卿《郭家庙碑》(部分)

《郭家庙碑》行笔摄生汤6000例雄沉,气骨风流,茂盛与宽博合于一体,反映了颜真卿在书风上有过一些小的变异。这一碑文书法显现了“颜体”书法用指肘以掌、腕抵送;钩画与捺画相宜而生构成结体宽博、布局开阔的艺术风格。这一时期政局多变,草薙人心动乱,颜的生活道路崎岖不平,故呈现了不少行书、尺续。这其间最著名的行书墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《争座位帖》等。

颜真卿《祭侄文稿》(部分)

其间《祭侄文稿》,是颜真卿怀着“抚念摧切,震惮心颜”的心境,和着血泪写下了这篇祭文草稿,吊唁被叛军残杀的侄儿季明。

此稿以真诚情感主运翰墨,热情之下,不计工拙,自由自在,为所欲为,特性明显,方式共同,这是前人所没有的。

第三个芳华帅哥阶段:60岁今后

这是颜真卿书法艺术臻妙绝顶的时期。这个时期,颜尽管仍抱儒家之志,毋忝厥职,却已洞穿世事。大部分精力寄予于天然山水和书法情味之间,因此写下了比前两个时期更多的墨迹珍品。如《麻姑仙坛记》(63岁)、《大唐中兴颂》(63岁)、《八关斋会报德记》(64岁)、《右丞相宋璟碑》(64岁)、《颜勤礼碑》(71岁)、《颜家庙碑》(72岁)等。

颜真卿《麻姑仙坛记》(部分)

《麻姑仙坛记》碑是颜真卿中晚期的著作,这时颜体已完成了第二个腾跃,由“工”递变到“不工”,笔法、结构见机行事,许多字的结体和用笔近乎丑怪,甚儿子射死我至重心不稳,这是鲁公意在真诚的一种寻求。逆武剑圣

麻红楼大官人因爱惜朝姑仙坛献寿,意趣天成,神迹难求,又返朴归真,儒、道、释三者都在颜氏的为人和《麻姑仙坛记》墨迹中显出了影子,意味无穷。

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